ਦੁਆਰਾ: ਡੇਬੀ ਲਿਨ ਇਲਿਆਸ

ਤੁਹਾਨੂੰ MAN ON A LEDGE ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦੁਆਰਾ ਮੂਰਖ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਜਾਵੇਗਾ ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਜਲਦੀ ਹੀ ਦੇਖੋਗੇ, ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ 'ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਆਦਮੀ' ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਆਦਮੀ ਅਤੇ ਉਹ ਕਿਨਾਰਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਇਸ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਾਰਜ ਕੀਤੇ ਲਈ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪਹੀਏ ਨੂੰ ਗਤੀ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਹੈ। , ਸਿਰੇ ਚੜ੍ਹਨ ਵਾਲੀ, ਮਨੋਰੰਜਕ, ਰੋਲਰ ਕੋਸਟਰ ਰਾਈਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਚ। ਇੱਕ ਰੰਗੀਨ ਕਾਸਟ ਅਤੇ ਰੌਕ ਠੋਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਚਤੁਰਾਈ ਨਾਲ ਦੱਸੀ ਗਈ ਅਤੇ ਸਮਝਦਾਰੀ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਕਹਾਣੀ, ਮੈਨ ਆਨ ਏ ਲੇਜ ਸਾਨੂੰ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰੂਜ਼ਵੈਲਟ ਹੋਟਲ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਹਵਾ ਵਿੱਚ 220 ਫੁੱਟ ਉੱਚੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੈਮ ਵਰਥਿੰਗਟਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਹਾਂ, ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸ ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਵਰਥਿੰਗਟਨ ਹੈ. ਅਤੇ ਹਾਂ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇੱਥੇ ਇੱਕ 'ਲਘੂ ਕਿਨਾਰਾ' ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਜ਼ਮੀਨ ਤੋਂ ਸਿਰਫ 8 ਫੁੱਟ ਹੈ, ਵਰਥਿੰਗਟਨ ਦਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕੰਮ - ਅਤੇ ਸਹਿ-ਸਟਾਰ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਬੈਂਕਸ - ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਹੈ। (ਬਾਅਦ ਲਗਾਓ ਕਿ ਤੁਹਾਡੀ ਐਡਰੇਨਾਲੀਨ ਵਹਿ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਹਥੇਲੀਆਂ ਨੂੰ ਪਸੀਨਾ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ।)

ਨਿਕ ਕੈਸੀਡੀ ਜੇਲ੍ਹ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ ਵਿਚ ਇਕਾਂਤ ਵਿਚ ਜੇਲ੍ਹ ਦੇ ਮੈਦਾਨ ਵਿਚ ਘੁੰਮਣਾ. ਇੱਕ ਦ੍ਰਿੜ ਨਜ਼ਰ ਨਾਲ, ਉਹ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਦੌੜਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਭਾਰ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਕੋਈ ਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਉਂਦਾ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸਿੱਖਦੇ ਹਾਂ, ਉਹ ਇੱਕ ਸਾਬਕਾ ਸਿਪਾਹੀ ਹੈ, ਦੋਸ਼ੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਅਪਰਾਧਾਂ ਦਾ ਦੋਸ਼ੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੇ ਨਹੀਂ ਕੀਤੇ ਸਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਾਥੀ ਅਫਸਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਦੇ ਅਪਰਾਧ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਉਹ ਅਫਸਰ ਹਨ ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਫਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਤਾਂ ਉਹ ਖਤਰਨਾਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੇਠਾਂ ਲਿਆਉਣ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸੀ।

ਨਿਕ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਚੰਗੇ ਦੋਸਤ ਅਤੇ ਸਾਬਕਾ ਸਾਥੀ, ਮਾਈਕ ਐਕਰਮੈਨ ਦੀ ਮੁਲਾਕਾਤ 'ਤੇ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਮਾਈਕ ਨਿਕ ਦੇ ਨਾਮ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ ਅਡੋਲ ਹੈ, ਉਹ ਦੁਖਦਾਈ ਖ਼ਬਰਾਂ ਦਾ ਧਾਰਨੀ ਵੀ ਹੈ। ਨਿਕ ਦੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ। ਅੰਤਿਮ-ਸੰਸਕਾਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਪਹਿਰੇਦਾਰ ਅਤੇ ਹੱਥਕੜੀ ਦੇ ਅਧੀਨ, ਉਸਦੇ ਭਰਾ ਜੋਏ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ ਐਂਜੀ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ, ਨਿਕ ਕਬਰਸਤਾਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤੇਜ਼ ਰਫਤਾਰ ਪਿੱਛਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਅੰਤਮ ਬਚ ਨਿਕਲਦਾ ਹੈ।

ਗਣਨਾ ਕੀਤੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਦੇ ਨਾਲ (ਜ਼ਾਹਿਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੇਲ੍ਹ ਵਿੱਚ ਹੋਣ ਵੇਲੇ ਸੁਚੇਤ ਯੋਜਨਾਬੰਦੀ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ), ਨਿਕ ਰੂਜ਼ਵੈਲਟ ਹੋਟਲ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਟੀਕ ਅਤੇ ਝੀਂਗਾ ਦਾ ਨਾਸ਼ਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਮਰੇ ਵਿੱਚੋਂ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਿੰਟਸ ਪੂੰਝਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੋਟਲ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਚੜ੍ਹਦਾ ਹੈ, 220 ਫੁੱਟ ਹਵਾ ਵਿੱਚ . ਸੜਕ 'ਤੇ ਦਿਸਣ ਵਾਲੇ ਲੂਜ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮੈਨ ਆਨ ਏ ਲੇਜ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਵਿੱਚ ਦੇਰ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦੀ ਜੋ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਪੁਲਿਸ ਦੇ ਜਨੂੰਨ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਮੀਡੀਆ ਦਾ ਜਨੂੰਨ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ-ਜਿਵੇਂ ਭੀੜ - ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪੀ - ਵਧਦੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਨਿਕ ਦੀ ਬੇਨਤੀ 'ਤੇ, ਆਤਮਘਾਤੀ ਵਾਰਤਾਕਾਰ, ਲਿਡੀਆ ਸਪੈਂਸਰ, ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਵਾਰ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਿਕ ਸੀ, ਲਿਡੀਆ ਕੋਲ ਹੁਣ ਉਸਦੀ ਆਖਰੀ ਗੱਲਬਾਤ ਦੇ ਅਸਫਲ ਹੋਣ ਦਾ ਕਲੰਕ ਹੈ। ਉਸ ਦੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਅਸਫਲਤਾ.

ਨਿਕ 'ਤੇ ਸਭ ਦੀਆਂ ਨਜ਼ਰਾਂ ਉੱਪਰ ਵੱਲ ਮੋੜ ਕੇ, ਗਲੀ ਦੇ ਪਾਰ ਇੱਕ ਇਮਾਰਤ ਸਮੇਤ, ਕਿਤੇ ਵੀ ਕੋਈ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਜੋਏ ਅਤੇ ਐਂਜੀ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਗੁਪਤ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਹੋ ਰਹੀਆਂ ਹਨ। ਜੋਏ ਅਤੇ ਨਿਕ ਨੇ ਸਮਝਦਾਰੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਤਾਰ ਦਿੱਤੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਪੁਲਿਸ ਵਾਲੇ ਇਸਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮਝਦਾਰ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਜਲਦੀ ਪਤਾ ਲੱਗ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨਿਕ ਇੱਕ ਡਾਇਵਰਸ਼ਨ ਹੈ, ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਬਾਕੀ ਦੇ ਬਲਾਕ ਤੋਂ ਹਰ ਕਿਸੇ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਲੇਕਿਨ ਕਿਉਂ? ਅਤੇ ਰੀਅਲ ਅਸਟੇਟ ਡਿਵੈਲਪਰ ਡੇਵਿਡ ਇੰਗਲੈਂਡਰ, ਜੋ ਹੁਣੇ ਹੀ ਉਸ ਇਮਾਰਤ ਦਾ ਮਾਲਕ ਕਿਉਂ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜੋਏ ਅਤੇ ਐਂਜੀ ਯੋਜਨਾ ਦੇ ਆਪਣੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਅਚਾਨਕ ਪਸੀਨਾ ਆਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਹ ਖਬਰ ਦੇਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜੰਪਰ ਦੀ ਪਛਾਣ ਨਿਕ ਕੈਸੀਡੀ ਵਜੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ? ਅਤੇ ਲੀਡੀਆ ਨੂੰ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨਾ ਸਮਾਂ ਲੱਗੇਗਾ ਕਿ ਮੈਨ ਆਨ ਏ ਲੈਜ ਨਾਲ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ?

ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਫਾਂਸੀ ਦੇ ਹਾਸੇ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੈਮ ਵਰਥਿੰਗਟਨ ਨਿਕ ਕੈਸੀਡੀ ਲਈ ਇੱਕ ਦੋਸਤਾਨਾਤਾ ਅਤੇ ਸਨੇਹ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਸਕਰੀਨ 'ਤੇ ਦੇਖਣ ਦੇ ਪਲ ਤੋਂ ਉਸ ਲਈ ਰੂਟ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ। ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਨਿਕ ਵੱਲ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਨਿਕ ਦੀ ਗੁਆਚੀ ਹੋਈ ਸਾਖ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਾਲ ਹਮਦਰਦੀ ਰੱਖਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਹੋ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਉਂ। ਵਰਥਿੰਗਟਨ ਨਿਕ ਨੂੰ ਸਾਡੇ ਲਈ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ, ਸਾਨੂੰ ਉਸ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਉਹ ਉਸ ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਬਾਹਰ ਹੋਣ ਦੇ ਡਰ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਅਤੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਧੜਕਦਾ ਹੈ. ਕਥਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਚਾਈਆਂ ਤੋਂ ਡਰਦੇ ਹੋਏ, ਵਰਥਿੰਗਟਨ ਨੇ ਹੱਸਦੇ ਹੋਏ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਕੀਤਾ। “ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਉਚਾਈਆਂ ਦਾ ਡਰ ਸੀ। ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਡਿੱਗਣ ਅਤੇ ਜ਼ਮੀਨ ਨਾਲ ਟਕਰਾਉਣ ਦਾ ਡਰ ਸੀ। ਘਬਰਾਹਟ ਵਧੇਰੇ ਸ਼ਬਦ ਹੈ। ” ਪਰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੰਭਾਵਿਤ ਪੂਰਵ-ਸੰਭਾਵੀ ਡਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੋਈ ਅਜਿਹੀ ਭੂਮਿਕਾ ਕਿਉਂ ਲਵੇਗਾ? 'ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਹਨਾਂ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹਾਂ ਜੋ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਅਸਲ ਚੰਗਾ ਸਿਰਲੇਖ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਇਹ ਕਰਨਾ ਹੈ.' ਖੁਸ਼ ਹੋਵੋ ਕਿ ਉਸਨੇ ਇਹ ਭੂਮਿਕਾ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਕਰ ਲਈ ਹੈ।

ਲਿਡੀਆ ਸਪੈਂਸਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਬੈਂਕਸ ਪਾਰਕ ਦੇ ਬਾਹਰ ਇੱਕ ਨੂੰ ਮਾਰਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਨੁਭਵੀ ਕਿਰਦਾਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਬੇਲੋੜੀ ਊਰਜਾ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਹੈ ਜੋ ਬਿਜਲੀ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ - ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਜਦੋਂ ਐਡ ਬਰਨਜ਼ ਦੇ ਜਾਸੂਸ ਜੈਕ ਡੌਗਰਟੀ ਅਤੇਐਂਥਨੀ ਮੈਕੀਜ਼ਐਕਰਮੈਨ। ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬੈਂਕਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਾਣ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਰਥਿੰਗਟਨ, 'ਮੈਂ 22 'ਤੇ ਬਾਹਰ ਸੀ^ndਮੰਜ਼ਿਲ ਦੀ ਕਿਨਾਰੀ. ਇਹ ਇਸ ਫਿਲਮ ਬਾਰੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। . . ਇਹ ਇੱਕ ਕਾਰਨ ਸੀ ਜੋ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੰਦੂਕ ਦੇ ਨਾਲ ਭੈੜੇ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਆਪਣਾ ਸਟੰਟ ਕੰਮ ਅਤੇ ਤਾਰ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਪਸੰਦ ਹੈ। . .ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਉਹ ਸਾਰਾ ਐਡਰੇਨਾਲੀਨ ਹੈ ਜੋ ਪੂਰਾ ਸਮਾਂ ਪੰਪ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਟੰਟ 101 ਹੈ 'ਐਡਰੇਨਲਿਨ ਨੂੰ ਸਟੰਟ ਚਲਾਉਣ ਨਾ ਦਿਓ।' ਮੈਂ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕੁਝ ਖਾਸ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਥੋੜਾ ਬਹੁਤ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ ਹੈ।

ਨਿਕ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਚੰਗੇ ਦੋਸਤ ਮਾਈਕ ਐਕਰਮੈਨ ਵਜੋਂ,ਐਂਥਨੀ ਮੈਕੀਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਤੀਜੇ ਲਈ ਦਿਲੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਜ਼ਰੂਰੀ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। “ਇਹ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ ਮਾਈਕ ਐਕਰਮੈਨ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਾਹਮਣੇ ਆਵੇ ਜੋ ਰਾਤ ਵਾਂਗ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਵੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਸ਼ੱਕੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ” ਮੈਕੀ ਲਈ ਇਹ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀ ਕਿ 'ਉਸ [ਚਰਿੱਤਰ] ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਚੱਲਣਾ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸੱਚਾਈ ਨਾਲ ਚੱਲਣਾ ਜਿੱਥੇ ਦਰਸ਼ਕ ਮੈਂਬਰ ਇਹ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛਣਗੇ ਕਿ 'ਇਹ ਵਿਅਕਤੀ ਕੌਣ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਫਿੱਟ ਹੈ?'.' ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਸਗਰ ਲੇਥ ਨੂੰ 'ਮਾਈਕ ਐਕਰਮੈਨ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਆਯਾਮੀ ਬਣਾਉਣ' ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਫਲ ਹੋਇਆ।

ਜਿੱਥੇ ਪਾਤਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਜੈਨੇਸਿਸ ਰੋਡਰਿਗਜ਼ ਅਤੇ ਜੈਮੀ ਬੈੱਲ ਦੇ ਨਾਲ ਚਮਕਦੇ ਹਨ। ਐਂਜੀ ਅਤੇ ਜੋਏ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਚਲਾਕ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਹਲਕਾ ਹਾਸੇ ਅਤੇ ਮਜ਼ਾਕ ਜੋੜਦੇ ਹਨ ਜੋ ਉਨਾ ਹੀ ਮਨਮੋਹਕ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਇਹ ਉਚਿਤ ਹੈ। ਅਤੇ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕੈਮਿਸਟਰੀ ਜਿੰਨੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਹੈ, ਇਹ ਉਦੋਂ ਫਿੱਕੀ ਪੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੋਵਾਂ ਨਾਲ ਸਕ੍ਰੀਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਬੈਠਦੇ ਹੋ। ਰੌਡਰਿਗਜ਼ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪਾਰਕ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਕਰਸ਼ਕ, ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਅਤੇ ਮਿੱਠੇ ਦੇ ਇੱਕ WOW ਕਾਰਕ ਦੇ ਨਾਲ ਮਾਰਿਆ ਜਦੋਂ ਕਿ ਬੈੱਲ ਆਪਣੇ ਮਹਾਨ ਐਥਲੈਟਿਕਸ ਅਤੇ ਹਲਕੇਪਨ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋਏ ਨੂੰ ਇੱਕ ਭੋਲਾਪਣ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਰੋਡਰਿਗਜ਼ ਐਂਜੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਜਾਦੂਈ ਮੇਲ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਸੀਕਵਲ ਜਾਂ ਸੀਰੀਜ਼ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਉਹ ਚੰਗੇ ਹਨ।

ਸਭ ਤੋਂ ਸੁਆਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਕਾਇਰਾ ਸੇਡਗਵਿਕ ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ, ਟੈਬਲੋਇਡਸਕੁ ਟੀਵੀ ਨਿਊਜ਼ਵੂਮੈਨ ਸੂਜ਼ੀ ਮੋਰਾਲੇਸ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਕੈਂਪ ਅਤੇ 'ਪੀਲੀ ਪੱਤਰਕਾਰੀ' ਦੀਆਂ ਖਾਮੀਆਂ 'ਤੇ ਇੰਨੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪੂੰਜੀਕਰਣ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਵੀ ਉਹ ਉਸਦੀ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਟਾਂਕੇ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੇ ਹੋ। ਨਿਰਦੋਸ਼ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਦੇ ਇੱਕ ਲਾਈਨਰ - ਅਤੇ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਹਾਵ-ਭਾਵ - ਨਿਰਦੋਸ਼ ਹਨ। ਐਡ ਹੈਰਿਸ ਸੁਆਦੀ ਬੁਰਾਈ ਦੀ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਚੱਲਦੇ ਹੋਏ ਇੱਕ ਠੋਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਮੁਗਲ ਡੇਵਿਡ ਇੰਗਲੈਂਡਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਦਮ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਐਡ ਬਰਨਜ਼ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਜੋੜੀ ਵਿੱਚ ਸਮਰਥਨ ਲਈ 'ਮੁੰਡੇ ਕੋਲ' ਕਿਉਂ ਹੈ। ਜੈਕ ਡੌਗਰਟੀ ਨੂੰ ਹਲਕਾ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਬੈਂਕਸ ਸਪੈਂਸਰ ਨੂੰ ਰੀੜ੍ਹ ਦੀ ਹੱਡੀ ਦੇਣ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਹੈ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ 'ਜੇ ਸਪੈਂਸਰ ਆਪਣੀ ਸੋਚ ਨਾਲ ਡੌਗਰਟੀ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਸਮੁੱਚੀ ਲੜਾਈ ਜਿੱਤ ਸਕਦੀ ਹੈ।' ਹਮੇਸ਼ਾ ਸੂਖਮ ਅਤੇ ਸੂਖਮ, ਬਰਨਜ਼ ਕੇਕ 'ਤੇ ਆਈਸਿੰਗ ਵਰਗਾ ਹੈ।

ਪਾਬਲੋ ਐੱਫ. ਫੇਂਜਵੇਸ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ, ਮੈਨ ਆਨ ਏ ਲੇਜ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਚਲਾਕੀ ਨਾਲ ਪਲਾਟ ਲਾਈਨਾਂ ਅਤੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਮੋੜਾਂ ਅਤੇ ਮੋੜਾਂ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਇਹ ਛੁਟਕਾਰਾ, ਨੈਤਿਕਤਾ, ਅਖੰਡਤਾ, ਸਵੈ-ਮਾਣ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਮਾਣ ਦੇ ਮੁੱਦਿਆਂ ਨੂੰ ਸੂਖਮਤਾ ਨਾਲ ਬੋਲਦਾ ਹੋਇਆ ਸਮਝਦਾਰੀ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ; ਜਦੋਂ ਲਿਫ਼ਾਫ਼ਾ ਧੱਕਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਕਿੰਨੀ ਦੂਰ ਹੈ? ਚੰਗੇ ਅਤੇ ਮਾੜੇ ਵਿਚਕਾਰ ਰੇਖਾ ਕਿੱਥੇ ਪਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ? ਕੀ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਨਾਲ ਛੁਟਕਾਰਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ? ਹਰੇਕ ਪਾਤਰ ਦੇ ਨਾਲ 'ਰੇਖਾ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ' ਦੀ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਹਰ ਇੱਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਵਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤਿੰਨ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਰਿਆ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਦੁਆਰਾ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈਐਂਥਨੀ ਮੈਕੀਇੱਕ 'ਸਸਪੈਂਸ ਥ੍ਰਿਲਰ' ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜੋ 'ਬੇਵਰਲੀ ਹਿਲਜ਼ ਕਾਪ' ਜਾਂ 'ਲੇਥਲ ਵੈਪਨ' ਜਾਂ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ 30 ਅਤੇ 40 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉੱਚੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੈਨ ਆਨ ਏ ਲੇਜ ਨੂੰ ਹਰ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਵਿਲੱਖਣ ਮੋੜਾਂ ਨਾਲ ਸਮਝਦਾਰੀ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਫਿਲਮ ਦੇ ਤਿੰਨ ਐਕਟ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੁਝ ਪੂਰਵ-ਅਨੁਮਾਨਿਤ ਪਲਾਟ ਪੁਆਇੰਟ ਅਤੇ ਸੀਨ ਹਨ ਜੋ ਨਾ ਸਿਰਫ ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ, ਬਲਕਿ ਉਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਲਗਭਗ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਹਨ।

ਮਸ਼ਹੂਰ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਲੇਖਕ ਐਸਗਰ ਲੇਥ ਕੈਮਰੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਕਦਮ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਪੰਨੇ 'ਤੇ ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਐਡਰੇਨਾਲੀਨ ਨੂੰ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਜੀਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੈਕੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, 'ਅਸਗਰ [ਲੇਥ] ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪਰਿਪੇਖ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਵਾਰ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੰਨੇ 'ਤੇ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਕੁਝ ਨਾ ਕੁਝ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਫਸ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਫਿਲਮ ਦੇਖਦੇ ਹੋ, ਅਸਗਰ ਨੇ ਸਾਰੀ ਚਰਬੀ ਨੂੰ ਕੱਟ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਕੈਮਰਾ ਲੈਂਸਿੰਗ ਵਿਲੱਖਣ ਕੋਣਾਂ ਅਤੇ ਫਰੇਮਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ, ਕੈਮਰਾ ਕਰੂ ਦੇ ਯਤਨਾਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਇਹ ਸਭ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਕਠੋਰਤਾ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੇ, ਤੇਜ਼, ਸਮਾਨ ਰਫਤਾਰ ਅਤੇ ਤਿੱਖੇ ਸੰਪਾਦਨ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਅਲੈਕਸ ਹੈਮੰਡ ਇਮਾਰਤਾਂ, ਕਮਰਿਆਂ ਅਤੇ ਸੈੱਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਟੋਨਲ ਮਾਹੌਲ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਵਿਪਰੀਤ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬੱਦਲਾਂ ਵਾਲੇ ਸਲੇਟੀ ਆਸਮਾਨ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਇੱਕ ਗੂੜ੍ਹੇ ਸਲੇਟੀ ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਇੱਕ ਜੰਪਰ ਦੇ ਹਨੇਰੇ ਨੂੰ ਸੰਤੁਲਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ MAN ON A LEDGE ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਆਦਮੀ ਹੈ। ਵਰਥਿੰਗਟਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, 'ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਗਿਆ ਸੀ, ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਕਿਹਾ ਸੀ 'ਕੈਮਰਾ ਰੋਲ ਕਰੋ ਅਤੇ ਦੇਖੋ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਕੀ ਮਿਲਦਾ ਹੈ।' ਅਤੇ ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਦੇਖਦੇ ਹੋ, ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਅਜਿਹਾ ਕੀਤਾ ਸੀ। [ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਬਾਹਰ]. ਮੈਂ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਹੰਝੂਆਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਫੁੱਟਿਆ ਅਤੇ ਭਰੂਣ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਗਿਆ।' ਆਪਣੇ ਸਟੰਟ ਕੋਆਰਡੀਨੇਟਰ ਸਟੀਫਨ ਪੋਪ ਅਤੇ ਸਟੰਟ ਟੀਮ ਨੂੰ ਸਿਹਰਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, “ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਸਟੰਟ ਕੋਆਰਡੀਨੇਟਰ ਵਿੱਚ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖਿਆ ਹੈ। ਹਮੇਸ਼ਾ. ਇਹ ਸਵਾਲ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਹੈ। ਅਤੇ ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸੁਰੱਖਿਆ ਲਾਈਨ ਸੀ. ਮੇਰੀ ਇਕੋ ਚੀਜ਼ ਸੀ 'ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ। ਮੈਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਜਾਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਇਸ ਕਾਰਨ ਮਿਲਿਆ ਹੈ ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਮੈਂ ਹਰ ਸਮੇਂ ਲਾਈਨ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਰਹਾਂਗਾ। ” ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਬਾਹਰ ਹੋਣਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਅਨੁਭਵ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਕਈ ਵਾਰ ਵਰਥਿੰਗਟਨ 'ਫਿਸਲ ਜਾਂਦੇ ਸਨ ਜਾਂ ਡਿੱਗ ਜਾਂਦੇ ਸਨ ਜਾਂ ਸਫ਼ਰ ਕਰਦੇ ਸਨ'। ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਸੁਰੱਖਿਆ ਲਾਈਨ ਥਾਂ 'ਤੇ 'ਕਲਿਕ' ਕਰੇਗੀ, 'ਉਸ ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਸਕਿੰਟ ਲਈ, 'ਹੇਅਰ ਅਸੀਂ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ!' ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਇਸ ਦੇ ਕਲਿੱਕ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਚਮਕਦੀ ਹੈ... ਪਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ ਉੱਥੇ ਥੋੜ੍ਹਾ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹੋ।'

22 'ਤੇ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਅਣਗਿਣਤ ਲੌਜਿਸਟਿਕਸ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ^ndਮੰਜ਼ਿਲ, ਛੱਤ 'ਤੇ, ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ, ਸਰਦੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਸੜਕਾਂ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨਾ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੋਟਲ ਦੀ ਛੱਤ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦਾ ਸਾਜ਼ੋ-ਸਾਮਾਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਸੀ। ਨਿਰਮਾਤਾ ਲੋਰੇਂਜ਼ੋ ਡੀਬੋਨਾਵੇਂਟੁਰਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਤੱਕ, ਹੋਟਲ ਦੀ ਛੱਤ 'ਤੇ 40,000 ਤੋਂ 60,000 ਪੌਂਡ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਾਮਾਨ ਸੀ। ਇਹ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿ ਕੀ ਇਮਾਰਤ ਭਾਰ ਅਤੇ ਕਿੰਨੀ ਦੇਰ ਤੱਕ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਬਿਲਡਿੰਗ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਦੁਆਰਾ ਦਖਲ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਅਸਲ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਏ ਗਏ 8 ਫੁੱਟ ਉੱਚੇ ਸੈੱਟ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ 'ਲੇਜ' ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨ ਦੀ ਸੀ, ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਵਰਥਿੰਗਟਨ ਦੇ ਭਰੋਸੇ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਕੈਮਰਾ ਕਰੂਜ਼ ਦੀ ਤਕਨੀਕੀ ਮੁਹਾਰਤ (ਜੋ ਕ੍ਰੇਨਾਂ ਨਾਲ ਲਟਕ ਰਹੇ ਸਨ, ਛੱਤ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਡਿੱਗ ਰਹੇ ਸਨ। ਇਮਾਰਤ, ਰੱਸਿਆਂ ਤੋਂ ਝੂਲਦੀ ਹੋਈ), ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਰਥਿੰਗਟਨ ਨੇ ਇਸਦਾ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਹੈ, 'ਅਚਾਨਕ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਪਤਾ ਲੱਗ ਜਾਵੇ, ਇਹ 'ਆਓ ਇਕ ਹੋਰ ਸੀਨ ਕਰੀਏ' ਜਾਂ 'ਆਓ ਇਸ ਸਟੰਟ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੀਏ' ਜਾਂ 'ਅਸੀਂ ਹੋਰ ਕੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ?'। ਅਚਾਨਕ ਕੈਮਰੇ ਦੀ ਹਰਕਤ ਥੋੜੀ ਪਾਗਲ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ [ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ], 'ਅਸੀਂ ਹੁਣ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰ ਲਈ ਹੈ! ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਲਈ, ਪਾਲ ਕੈਮਰਨ, 'ਟੋਨੀ ਸਕਾਟ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਕਰਨ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਨਿਡਰ ਹੈ। ਉਹ ਤੂਫਾਨ ਚੁੱਕਣ ਦੇ ਨਾਲ ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਚੀਜ਼ਾਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ” ਅਤੇ ਵਰਥਿੰਗਟਨ ਕੋਲ ਉਸਦੇ ਕੈਮਰੇ ਦੇ ਅਮਲੇ ਲਈ ਪਲਟੀਟਿਊਡ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੈ. “ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਫਿਲਮ ਦੇਖਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਮੇਰੀ ਚਿੰਤਾ ਨਾ ਕਰੋ। ਇਸ ਨੂੰ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਦੋਸਤ ਬਾਰੇ ਚਿੰਤਾ ਕਰੋ. ਉਹ ਲਟਕ ਰਹੇ ਹਨ। ਉਹ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਉੱਡ ਰਹੇ ਹਨ। ਉਹ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਛਾਲ ਮਾਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ।'

ਮਨੋਰੰਜਨ ਤੋਂ ਪਰੇ, ਮੈਨ ਆਨ ਏ ਲੈਜ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਸਪੈਂਸ, ਰੋਮਾਂਚ, ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਅਤੇ ਹਾਂ, ਹਾਸੇ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਤੁਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰੇਗਾ। ਕੀ ਨਿਕ ਕਿਨਾਰੇ ਤੋਂ ਡਿੱਗ ਜਾਵੇਗਾ? ਕੀ ਜੋਏ ਅਤੇ ਐਂਜੀ ਫੜੇ ਜਾਣਗੇ? ਦਰਸ਼ਕ ਕਿੰਨੀ ਉੱਚੀ ਛਾਲ ਮਾਰਨਗੇ? ਡੇਵਿਡ ਇੰਗਲੈਂਡਰ ਦਾ ਕੀ ਹਾਲ ਹੈ? ਕੀ ਨਿਕ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਹੈ? ਕਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ? ਅਤੇ ਕੀ ਸੂਜ਼ੀ ਮੋਰਾਲੇਸ ਇਸ ਨੂੰ ਨੈੱਟਵਰਕ ਟੀਵੀ 'ਤੇ ਬਣਾਏਗੀ?

ਨਿਕ ਕੈਸੀਡੀ - ਸੈਮ ਵਰਥਿੰਗਟਨ

ਮਾਈਕ ਐਕਰਮੈਨ - ਐਂਥਨੀ ਮੈਕੀ

ਜੋਏ ਕੈਸੀਡੀ - ਜੈਮੀ ਬੈੱਲ

ਲਿਡੀਆ ਸਪੈਂਸਰ - ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਬੈਂਕਸ

ਐਂਜੀ - ਉਤਪਤ ਰੌਡਰਿਗਜ਼

ਜੈਕ ਡੌਗਰਟੀ - ਐਡ ਬਰਨਜ਼

ਸੂਜ਼ੀ ਮੋਰਾਲੇਸ - ਕਾਇਰਾ ਸੇਡਗਵਿਕ

ਡੇਵਿਡ ਇੰਗਲੈਂਡਰ - ਐਡ ਹੈਰਿਸ

ਅਸਗਰ ​​ਲੇਥ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ. ਪਾਬਲੋ ਐੱਫ. ਫੇਂਜਵੇਸ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ।