ਦੁਆਰਾ: ਡੇਬੀ ਲਿਨ ਇਲਿਆਸ

ਬੋਸਟਨ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਬਣਾਉਣਾ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਲੇਖਕ/ਅਦਾਕਾਰ ਲੂਕ ਸਬਿਸ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਡੈਬਿਊ ਕਰਨਾ, ਮਿਸਿੰਗ ਚਾਈਲਡ ਹੈ। ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ, ਬੋਸਟਨ ਜਾਂ ਤਿਉਹਾਰ ਦੇ ਸਰਕਟ 'ਤੇ ਹੋਰ ਕਿਤੇ ਵੀ ਮਿਸਿੰਗ ਚਾਈਲਡ ਨੂੰ ਖੁੰਝਾਇਆ ਨਹੀਂ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ। ਇਹ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜਿਸ ਦੇ ਵਿਤਰਕਾਂ ਨੂੰ ਬੈਠਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨੋਟਿਸ ਲੈਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਗੁੰਮਸ਼ੁਦਾ ਬੱਚਾ ਇੰਡੀ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਚਮਕਦਾ ਹੈ।

ਗੁੰਮਸ਼ੁਦਾ ਬੱਚੇ ਨੂੰ 20 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਮੁਟਿਆਰ ਜੀਆ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਰਾਹੀਂ ਦੱਸਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਬੱਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਗਵਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਇੱਕ ਪਾਲਣ-ਪੋਸਣ ਘਰ ਵਿੱਚ ਪਾਲਿਆ ਗਿਆ, ਜੀਆ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਰੀਰਕ ਅਤੇ ਜਿਨਸੀ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ। ਜਿਵੇਂ-ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਵੱਡੀ ਹੁੰਦੀ ਗਈ, ਉਸ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਦਮੇ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਕਿਸ਼ੋਰ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਨੂੰ ਆਕਾਰ ਦਿੱਤਾ, ਉਸ ਨੂੰ ਸੈਕਸ, ਵੀਡੀਓ ਪੋਰਨ, ਵੇਸਵਾਗਮਨੀ ਵੱਲ ਮੋੜ ਦਿੱਤਾ। ਪਰ ਕਾਫ਼ੀ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ ਅਤੇ ਜੋਅ ਨੂੰ ਮਿਲਣ 'ਤੇ, ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਿਛਲੇ ਭੂਤਾਂ ਨੂੰ ਸੁਲਝਾਉਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਭਵਿੱਖ 'ਤੇ ਉਸਦਾ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸਕੂਲ ਵਾਪਸੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਦੇ ਜਨਮ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਲੱਭਣਾ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਡਾ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਜੋਅ ਅਤੇ ਇੱਕ ਗੁੰਮ ਹੋਏ ਬੱਚੇ ਦੀ ਉਮਰ-ਪ੍ਰਗਤੀ ਵਾਲੀ ਫੋਟੋ ਦੀ ਖੋਜ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਜੀਆ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਦਾ ਬਚਪਨ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਲੈ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਲੱਭਣ ਵਿੱਚ ਕਦੇ ਹਾਰ ਨਹੀਂ ਮੰਨੀ, ਇੱਕ ਜੋ ਸਵਾਗਤ ਕਰੇਗਾ ਅਤੇ ਗਲੇ ਲਗਾਵੇਗਾ ਉਸ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਬਾਹਾਂ ਨਾਲ। ਜੀਆ ਦੇ ਇਸ ਗੁਲਾਬੀ ਰੰਗ ਦੇ ਸੁਪਨੇ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਜੋਅ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਜਨਮ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਲਟ ਪਾਸੇ, ਜੀਆ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਚੰਗੀ ਦੋਸਤ ਅਤੇ ਸਹਿ-ਕਰਮਚਾਰੀ, ਡੇਬੀ, ਲਾਲ ਝੰਡੇ ਦੇਖਦੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਜੋਅ ਦਾ ਸਬੰਧ ਹੈ। ਜੀਆ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਲਗਭਗ ਦੁੱਗਣਾ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਉਤਸੁਕ ਹੈ, ਜੀਆ ਦੇ ਸਦਮੇ ਦੀ 'ਵਰਤੋਂ' ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਭੁੱਖਾ ਹੈ। ਕੁਝ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਬੈਠਦਾ।

ਫਿਰ ਪਤਲੀ ਹਵਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ, ਜੋ ਨੇ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਜੀਆ ਦੇ ਜਨਮਦਾਤਾ - ਹੈਨਰੀ ਵਿਟਲ ਮਿਲ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਪਿੱਠ ਪਿੱਛੇ, ਉਸਨੇ ਵਿਟਲ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ। ਮੀਟਿੰਗ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੇਆਰਾਮ, ਤਣਾਅਪੂਰਨ ਅਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੈ ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ-ਜਿਵੇਂ ਦਿਨ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਆਰਾਮ ਅਤੇ ਆਸਾਨੀ ਦੀ ਬਜਾਏ ਵਧਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਤੱਥ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਵਿਟਲ, ਜੋਅ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਜੀਆ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਨਗੇ।

ਮਿਸਿੰਗ ਚਾਈਲਡ ਸਬਿਸ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈ। ਉਹ ਕਹਾਣੀ ਜਾਣਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਥੀਮੈਟਿਕ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਪੇਸਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਅਜੀਬ ਚੁੱਪਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਚਮਤਕਾਰੀ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਜੋ ਗੁੰਮ ਬੱਚੇ ਦੇ ਨਾਲ ਪਲਾਟ ਪੁਆਇੰਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਬਹੁਤ ਖੂਬ. ਉਲਟ ਪਾਸੇ, ਫੇਡ ਟੂ ਬਲੈਕ, ਕੱਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲਾਏ ਜਾਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਸੀਨ ਬਦਲਾਅ ਦੇ ਨਾਲ ਫਰੇਮਿੰਗ, ਸਥਿਰਤਾ ਅਤੇ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਦੀ ਘਾਟ ਦੇ ਨਾਲ ਕੁਝ ਤਕਨੀਕੀ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਹਨ। ਮੈਂ ਡਿਨਰ ਟੇਬਲ ਸੀਨ 'ਤੇ ਲੂਪੀ ਲੂਸੀ ਗੂਜ਼ੀ ਕੈਮਰਾ ਕੰਮ 'ਤੇ ਸਵਾਲ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਗਾੜ ਨੂੰ ਨਾ ਛੱਡਣ ਲਈ, ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਇਹ ਕਹਾਂਗਾ, ਇੱਕ ਆਲੋਚਕ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੋਵੇਂ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਮੈਂ 'ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ' ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕੈਮਰੇ ਨਾਲ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਕਿਉਂ ਸੋਚ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਅਜਿਹੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਕਰਦੇ ਦੇਖਿਆ ਹੈ। ਅਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਸਧਾਰਨ VFX ਦੇ ਨਾਲ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਟੀਵੀ, ਇਹ ਕੈਮਰਾ ਚੱਕਰ ਨਹੀਂ ਕੱਟਦਾ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਫ਼ਿਲਮ ਨੂੰ ਸਸਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਧੁੰਦਲਾ ਕਰਨ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲਾਭਦਾਇਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬਟਰੈਸ ਦਾ ਸੁਆਗਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਭਟਕਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲੋਜ਼-ਅੱਪ ਵਰਤੇ ਗਏ ਹਨ ਪਰ ਫਰੇਮਿੰਗ ਘੱਟ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਪੂਰਾ ਸਿਰ ਜਾਂ ਚਿਹਰਾ ਨਹੀਂ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹਾਂ। ਅੱਖਾਂ, ਜਾਂ ਹੱਥਾਂ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਨਾ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਹੈ, ਪਰ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸਮਝਦਾਰੀ ਨਾਲ ਕਰੋ। ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਹੋਰ ਮੱਧ-ਸ਼ਾਟ ਅਤੇ ਫਰੇਮਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਬਿਹਤਰ ਸਮਰੂਪਤਾ ਹੁੰਦੀ।

ਜਿੱਥੇ ਸਾਬੀਸ ਸੱਚਮੁੱਚ ਤਕਨੀਕੀ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਉੱਤਮ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਲੰਕਾਰ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਰੂਪਕ ਦੀ ਆਪਣੀ ਧੁਨੀ ਬੈਂਡਵਿਡਥ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਟਲ ਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਬੈੱਡਰੂਮ ਵਿੱਚ। ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਅਲੰਕਾਰ ਕੁਝ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਘਟਨਾਵਾਂ ਵਾਪਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕਮਰੇ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਚੇਤੰਨ ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਡਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਈਮੇਟਿਕ ਅਤੇ ਤੀਸਰੇ ਐਕਟ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਬੁਲਗਾਰੇਲੀ ਦੁਆਰਾ ਕੁਝ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੁੰਦਰ ਰੋਸ਼ਨੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਪਰਛਾਵੇਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪਿਆਰਾ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਰੂਪਕ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਓਵਰਹੈੱਡ ਮਿੰਨੀ-ਕ੍ਰੇਨ ਸ਼ਾਟ ਨਾਲ ਤਾਰੀਫ ਕੀਤੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਦੂਤ ਜੀਆ ਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਦੇਖ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ। ਇਹ ਇੱਕ ਕ੍ਰਮ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਣ ਤਕਨੀਕੀ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਮੇਲ ਹੈ, ਜੋ ਨਾ ਸਿਰਫ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ, ਬਲਕਿ ਸਾਬਿਸ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਨੂੰ ਕੈਪਸੂਲ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਪਰ ਆਓ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਨਜ਼ਰ ਮਾਰੀਏ, ਜੋ ਕਿ ਪਾਤਰ ਦੀ ਉਸਾਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਹੱਥ-ਹੱਥ ਚਲਦੇ ਹਨ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੈਨਰੀ ਵਿਟਲ ਅਤੇ ਜੋਅ, ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਸਮੁੱਚੇ ਥੀਮ ਲਈ, ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੱਤ ਮਜ਼ਬੂਤ, ਦਿਲਚਸਪ ਹਨ। ਸਬਿਸ ਅਤੇ ਸਹਿ-ਲੇਖਕ ਮਾਈਕਲ ਬਾਰਬੂਟੋ ਨੇ ਸਾਰੀਆਂ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਧੜਕਣਾਂ ਨੂੰ ਮਾਰਿਆ ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਅੱਜ ਦੀਆਂ ਸੁਰਖੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਦਿਲ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣ ਵਾਲੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਰੋਲਰ ਕੋਸਟਰ 'ਤੇ ਲੈ ਗਏ। ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਜ਼ਬੂਰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਧਰਮ, ਲਿੰਗ, ਬਾਲ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ, ਬਾਲ ਅਗਵਾ ਅਤੇ ਅਸ਼ਲੀਲਤਾ ਦੀਆਂ ਵਿਚਾਰਧਾਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਲੈ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਸਪੈਂਸ ਬਿਲਡਿੰਗ ਤਕਨੀਕ ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਣਾ ਹੈ ਜੋ ਦੂਜਿਆਂ ਦੇ ਇਕਬਾਲ-ਮੁਆਫੀ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਪਛਤਾਵੇ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਛੁਟਕਾਰਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਕੁੜੀ ਵਿੱਚ ਢਿੱਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੈੱਟ ਕਰਨਾ/ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੈਕੇਜ ਲੱਭਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਹਨੇਰੇ ਅਤੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਯਿਨ ਅਤੇ ਯਾਂਗ ਨਾ ਸਿਰਫ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਬਲਕਿ ਹਰੇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਅੰਦਰ। ਇਹ ਸੁੰਦਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਕਿ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਉਠਾਇਆ ਗਿਆ ਹਰ ਮੁੱਦਾ ਹੋਰ ਚਰਚਾ ਅਤੇ ਪੜਚੋਲ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ, ਸਬਿਸ ਹਰ ਇੱਕ 'ਤੇ ਬਿਤਾਏ ਗਏ ਸਮੇਂ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਹਰੇਕ ਟਾਈਨ ਨੂੰ ਪਾਤਰਾਂ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਸਹਿਮਤੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮਨੁੱਖੀ ਹਨੇਰਾ ਜੋ ਇਹਨਾਂ ਤੱਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਨਾਲ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਕੀਤਾ.

ਚੰਗੀ ਰਫ਼ਤਾਰ ਵਾਲੀ ਬਣਤਰ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਹੈਂਸਲ ਅਤੇ ਗ੍ਰੇਟੇਲ ਵਾਂਗ ਸਾਨੂੰ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਰੋਟੀ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਖੁਆਈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਭੇਡਾਂ ਦੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਘਿਆੜ [ਡੈਣ] ਦੇ ਮੂਲ ਮਾਰਗ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਸੂਝ ਬਣਾਈ ਰੱਖੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤੇ ਜਾਣ ਨਾਲ ਹੋਰ ਸਵਾਲ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਸਸਪੈਂਸ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਵਧਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਅਸੀਂ 'ਸੱਚ' ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦੇਖਦੇ. ਕੀ ਜੋਅ ਅਤੇ ਹੈਨਰੀ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਕਾਹੂਟਸ ਵਿੱਚ ਹਨ. ਕੀ ਜੋਅ ਨੇ ਪੈਸੇ ਲਈ ਦੋਸਤੀ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਅਰਥਾਤ, 'ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ', ਜੀਆ? ਕੀ ਹੈਨਰੀ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਗੰਦਾ ਬੁੱਢਾ ਆਦਮੀ ਹੈ? ਕੀ ਜੀਆ ਦਾ ਸਦਮਾ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸੱਚ ਹੈ? ਸਬਿਸ ਅਤੇ ਸਹਿ-ਲੇਖਕ ਮਾਈਕਲ ਬਾਰਬੂਟੋ ਪਲਾਟ ਟਵਿਸਟ ਵਿੱਚ ਟੌਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਲਾ ਜੈਨੀਫਰ ਲਿੰਚ ਦੀ 'ਜੰਜ਼ੀਰੀ' ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੇ ਹੋਏ ਨਹੀਂ ਦੇਖਦੇ. ਦਿਲਚਸਪ, ਉਤਸ਼ਾਹਜਨਕ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ.

ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਤੋਂ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਸੁਰਾਗ ਦਿੱਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਜੋ ਅਸੀਂ ਜੀਆ ਦੇ ਦੋਸਤ, ਡੇਬੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਪੰਨੇ 'ਤੇ ਹਾਂ। ਇੱਥੇ ਕੁਝ “ਸਹੀ ਨਹੀਂ” ਹੈ, ਜੋਅ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸਯੋਗ ਹੈ। ਸਬਿਸ ਦੁਆਰਾ ਖੁਦ ਖੇਡਿਆ ਗਿਆ, ਉਹ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਅਤੇ ਸਲੇਜ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਉਸ ਰੇਪੀਅਰ ਕਿਨਾਰੇ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਕੰਪਿਊਟਰ 'ਤੇ ਪੋਰਨ ਸਾਈਟਾਂ 'ਤੇ Gia ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ [ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੋਰਨ ਸਾਈਟਾਂ 'ਤੇ ਅਤੇ ਪੋਰਨ ਸਾਈਟ' ਤੇ], ਅਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਜੋਅ ਇਸ ਬਾਹਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਂਤ ਡਰਪੋਕ ਛੋਟੇ ਮਾਊਸ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਦਿਸਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਹੈਰਾਨ ਹੋਵੋਗੇ ਕਿ ਕੀ ਜੋਅ ਉਸ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱਢ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਕਹਾਣੀ ਸਵਾਲ ਉਠਾਉਂਦੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਸਵਾਲਾਂ ਦੇ ਤਿੱਖੇ ਹੋਣ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਫਿਰ ਤੁਸੀਂ ਹੋਰ ਵੀ ਹੈਰਾਨ ਹੋਵੋਗੇ।

ਸਿਨੇਮਾਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੁਆਰਾ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਧੁਨੀ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜੀਆ ਦੇ ਕੰਮ ਤੇ ਜਾਣ ਅਤੇ ਡੇਬੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂਹ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਾਰਾ ਮੂਡ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਚਮਕਦੀ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਹਨੇਰਾ ਜਾਂ ਪੀਲੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਜੀਆ ਘਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਫਿਲਮ ਹਲਕੀ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜੀਆ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਭਾਰ ਚੁੱਕਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਪਰ ਜਦੋਂ ਜੀਆ ਜੋਅ ਦੇ ਨਾਲ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਉਹ ਹੈਨਰੀ ਦੇ ਘਰ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਸਾਨੂੰ ਕੋਨੇ ਵਾਲੇ ਪਰਛਾਵੇਂ, ਸਮੁੱਚੇ ਪੈਲੇਟ ਲਈ ਇੱਕ ਪੀਲਾ ਰੰਗ, ਫਰਨੀਚਰ ਦੇ ਤਿੱਖੇ ਕੋਣ ਅਤੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਖਾਕਾ, ਰਾਤ ​​ਦੇ ਖਾਣੇ ਦੀ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। , ਰਸੋਈ ਦੇ ਵਿੱਚ. ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਜਬੂਰ ਹੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦਾ ਝੂਠ, ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸੰਪੂਰਨ। ਜੋਅ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਲਈ ਹੋਰ ਉਤਸੁਕਤਾ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਖਰਕਾਰ ਹੈਨਰੀ, ਹੋਰ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਾ ਕਰਨ ਲਈ; ਅਤੇ ਸਬਿਸ ਉਸ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਸੂਖਮਤਾ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਚਾਰਲਸ ਗੋਰਗਾਨੋ ਦੇ ਹੈਨਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਆਦਾਨ-ਪ੍ਰਦਾਨ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਸ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਤਮਕ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸਬਿਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਜੋਅ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਸਾਨੂੰ ਸ਼ੱਕ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਮੁੰਡਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਬਿਸ ਸਾਨੂੰ ਸੰਤੁਲਨ ਛੱਡਣ ਅਤੇ ਜੋਅ ਬਾਰੇ ਸਾਡੀ ਰਾਏ 'ਤੇ ਸਵਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਸਾਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਨਾਜ਼ੁਕ ਸੰਤੁਲਨ ਕਾਰਜ ਜੋ ਉਹ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਪਰ, ਫਿਰ ਚਾਰਲਸ ਗੋਰਗਾਨੋ ਹੈ. ਹੈਨਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਤਿੰਨ ਮਿੰਟ - ਸਿਰਫ਼ ਉਸਦੀ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਵਿਵਹਾਰ - ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਸਦੇ ਗੰਦੇ ਦਿਮਾਗ ਅਤੇ ਅੱਖਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸ਼ਾਵਰ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਉਸ ਕੋਲ ਇਹ ਦਿੱਖ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਸ਼ਲੀਲ ਵਿਚਾਰਾਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚ ਰਿਹਾ ਹੈ। [ਮੈਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤੰਗ ਕਰਨਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਿਆ ਪਰ ਇਹ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਹ ਆਦਮੀ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜੀਆ ਨਾਲ ਛੇੜਛਾੜ ਕੀਤੀ/ਕਿਡਨੈਪ ਕੀਤਾ ਸੀ।] ਪਰ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ, ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ, ਗੋਰਗਾਨੋ ਇੱਕ ਪੂਰਾ 180 ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਆਦਮੀ ਲਈ ਤਰਸ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਜੋ ਹੁਣ, ਜੀਆ ਦੇ ਬਿਸਤਰੇ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਇਕੱਲੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਵਿਚ, ਬੁੱਢਾ, ਖਰਾਬ, ਇਕੱਲਾ ਅਤੇ ਪਛਤਾਵਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਹੈਨਰੀ ਦਾ ਆਪਣਾ ਕਬੂਲਨਾਮਾ ਬੈੱਡਰੂਮ ਵਿੱਚ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਦੀ ਬਾਲ ਵਰਗੀ ਹਲਕੀਤਾ ਨਾਲ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ - ਚਿੱਟੇ ਵਿਕਰ, ਗੁਲਾਬੀ, ਨਰਮ ਦੀਵੇ। ਬਾਈਬਲ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸੰਦਰਭਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਨਸੀਹਤਾਂ ਦੇ ਮੱਦੇਨਜ਼ਰ, ਮੇਰੇ ਦਿਮਾਗ ਦੀ ਅੱਖ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਯਿਸੂ ਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਿੰਗ ਜੇਮਜ਼ ਬਾਈਬਲ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਛੋਟੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਦੇਖਿਆ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਸੀ। ਹੈਨਰੀ ਲਈ ਇੱਕ ਮਾਸੂਮੀਅਤ ਸੀ ਜੋ ਤਾਜ਼ਗੀ ਭਰੀ ਸੀ ਅਤੇ ਗੋਰਗਾਨੋ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਦਿਲ ਦੇਖਣ ਦਿਓ। ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਲ।

ਪਰ ਮਿਸਿੰਗ ਚਾਈਲਡ ਕ੍ਰਿਸਟਨ ਰੁਹਲਿਨ ਦੀ ਜੀਆ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਉਹ ਮੈਨੂੰ 'ਬੇਘਰ ਤੋਂ ਹਾਰਵਰਡ' ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੇਂ, ਛੋਟੇ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਡਰਪੋਕ ਏਲੇਨ ਪੇਜ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਸ਼ਰਮੀਲੀ ਕੁੜੀ, ਦੇਖਦੀ, ਡਰਦੀ, ਗੁਆਚ ਗਈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਦੁੱਖ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਸਿਰ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ. ਕੈਮਰਾ ਰੁਹਲਿਨ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਰੁਹਲਿਨ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਚੁੱਪ ਅਤੇ ਸੂਖਮਤਾ ਉਸਦੇ ਦੋਸਤ ਹਨ ਅਤੇ ਅੰਤਮ ਨਤੀਜਾ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਤਾਕਤ ਹੈ. ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ.

Gia ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ ਬੈਕਗ੍ਰਾਊਂਡ ਵਿੱਚ ਸਥਿਰ ਟੀਵੀ ਅਤੇ ਰੇਡੀਓ ਦੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਅਤੇ ਸਾਊਂਡ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸਬਿਸ ਨੂੰ ਧੰਨਵਾਦ। ਇਹ ਯਾਦ ਨਾ ਰੱਖਣਾ ਕਿ ਉਹ ਕੌਣ ਹੈ ਜਾਂ ਜੋ ਕੁਝ ਉਸ ਨਾਲ ਵਾਪਰਿਆ ਹੈ, ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਜਾਂ ਤਾਂ ਦਰਦ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ ਜਾਂ ਉਸਦੀਆਂ ਅਣਵਰਤੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਭਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਵਧੀਆ ਛੋਹਾਂ - ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਟੀਵੀ - ਜਿਵੇਂ ਹੈਨਰੀ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਜਾਂ ਤਾਂ ਕਾਲਾ ਜਾਂ ਚਿੱਟਾ ਹੈ; ਜਾਂ ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਚੰਗੇ, ਸ਼ਰਧਾਲੂ ਅਤੇ ਧਾਰਮਿਕ ਹੋ ਜਾਂ ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਹੋ। ਸਾਬੀਸ ਨੇ ਬੈਕਗ੍ਰਾਊਂਡ ਟੀਵੀ 'ਤੇ ਚਲਾਉਣ ਲਈ ਜਨਤਕ ਡੋਮੇਨ ਤੋਂ ਚੁਣੀਆਂ ਅਸਲ ਫਿਲਮਾਂ ਵੀ ਜ਼ਿਕਰਯੋਗ ਹਨ - 'ਸਾਡੇ ਗੈਂਗ' [ਬੱਚੇ, ਬੱਚੇ ਵਿੱਚ ਟੈਪ ਕਰਦਾ ਹੈ], ਐਡਵਰਡ ਜੀ. ਰੌਬਿਨਸਨ ਗੈਂਗਸਟਰ ਫਿਲਮ [ਜੋਅ ਅਤੇ ਦੋਨਾਂ ਦੇ ਅਪਰਾਧ ਹੈਨਰੀ], ਲੌਰੇਲ ਅਤੇ ਹਾਰਡੀ [ਕਾਮੇਡੀ ਹਮੇਸ਼ਾ ਗਹਿਰੇ ਮੁੱਦਿਆਂ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦੀ ਹੈ]।

ਆਈਸਿੰਗ ਆਨ ਦ ਕੇਕ ਇੱਕ ਇਲੈਕਟਿਕ ਸਕੋਰ ਹੈ ਅਤੇ ਖੁਦ ਲੂਕ ਸਬਿਸ ਦੁਆਰਾ ਸਾਉਂਡਟ੍ਰੈਕ ਹੈ।

ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਅਣਸੁਲਝੇ ਢਿੱਲੇ ਸਿਰੇ ਹਨ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕੁਝ ਤਕਨੀਕੀ ਮੁੱਦੇ ਹਨ, ਮਿਸਿੰਗ ਚਾਈਲਡ ਦੀ ਤਾਕਤ ਕਹਾਣੀ, ਇਸਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਥੀਮ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਲੂਕ ਸਬਿਸ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਠੋਸ ਅਭਿਨੇਤਾ, ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਠੋਸ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਉਮੀਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਸਾਡੀ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਗਾਇਬ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ।

ਲੂਕ ਸਬਿਸ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ

ਲੂਕ ਸਬਿਸ ਅਤੇ ਮਾਈਕਲ ਬਾਰਬੂਟੋ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ

ਕਾਸਟ: ਕ੍ਰਿਸਟਨ ਰੁਹਲਿਨ, ਲੂਕ ਸਰਵਿਸ, ਚਾਰਲਸ ਗੋਰਗਾਨੋ